因為現在公司有預計拍攝電影及電視
剛好我是負責整理編劇名冊的人
所以來這裡徵集大家的資料
既然這是個機會,所以想推薦給大家
江亘松
最近課堂上常有人問到如何利用「微電影」來做產品行銷與宣傳?在此我想先這麼提醒各位,微電影只是某個有智慧的人喊出來重新包裝「短片」的新名詞,但是並沒有創造出什麼新產品,一般人並不用隨波逐流投入太多,但是必須隨時關心這個新名詞的發展,因為有時候「流行」久了會變成「主流」,主流久了可能變成「經典」,所以你雖然可以不趕流行,但是當流行開始變成主流之後,建議您還是要多了解一些才不會顯得太無知。
所謂「微電影」的「微」當然不是指「畫面」很「小」,而是指這部影片的「時間」很「短」。「微電影」這個名詞不知道是拜哪位國文比我還差的傢伙所賜,誤用(或刻意使用)「微」這個字來替代「短」當做電影時間的形容詞。但是一部電影如果被稱「短」好像不會太賣座,氣勢上就比人矮一截,加上中國
大陸這幾年推出的「微博」、「微信」這麼熱門,既然「博」也微了、「信」也微了,短時間的電影跟著潮流來「微」一下稱為「微電影」,搞不好真的會微出一番新天地。根據維基百科的記載,國際上目前只有「國際非常短片節」(Very Short International Film Festiva),但是市場趨勢原本就來自於一窩蜂炒作的結果,所以今年不僅台灣舉辦了「西門微電影展」,YouTube也開始成立「微電影頻道」,搞不好過一陣子會有個新網站取名「微電影」,甚至把名字弄的更「微」一點叫做「微影」。但是不管名詞怎麼變,產品本質其實沒變,影片就是影片,最多只是區隔專業人士拍的短片跟一般民眾拍的家庭影片。但是微電影這個名詞哪天如果遇到衛道派的國文老師開罵,加上教育部跳出來要大家改用正確的形容詞,那麼「微電影」搞不好會被通通要求改名為「短電影」或「短片」。
]]>記者張瀞勻/台北報導
回台灣宣傳電影《少年Pi》的導演李安,10日中午和文化部部長龍應台花了15分鐘開「便當會」,李安一開始就幽默地說,「每次回來臺灣,新聞局長就換了另外一個人,但是新聞局是我的東家」,他不諱言當年能拍電影是靠著電影輔導金制度,但談及國片的未來,他憂心地說:「拍電影不能只靠熱情!」
當年未成名的李安就是靠著電影輔導金制度,使得他有機會寫劇本、拍電影。從第一支電影劇情片,一路到最新上映的《少年Pi》,都有許多地方仰賴前新聞局的協助,因此他特別在片尾放上斗大的新聞局標誌「GIO」,讓全世界都看到臺灣,也當作是功成身退的新聞局,多年來輔導電影的最後代表作。
談及國片的未來,李安指出30年來台灣的電影製作環境沒有太大的改變,電影人憑著熱情拍完一部片,卻不知下一部電影在哪裡。「電影科班的學生每個人都想拍電影,但是服裝、道具、佈景難道不需要有專業的人才養成?」他看到新一代的電影導演,有清新的表現手法,也沒有過去電影前輩的藝術包袱,但是台灣電影結構性的困境,市場小、經費少、缺乏產業環境。
龍應台表示,她和李安的想法很多地方不謀而合,台灣電影產業的規模不大,更需要政府在重要關節多予著墨。目前電影輔導金機制也需要檢討,讓有限的政府預算用在關鍵處,把力量集中。但是他們也同樣憂心整個社會氛圍,對政府的不信任感逐漸擴大,使得政府無法以魄力整合社會資源,集中發展。
]]>旺報【記者李怡芸╱專題報導】
台北市電影委員會總監饒紫娟則指出,過去台灣獎助電影多在於協拍和製片上,然而業界的導演、製片、電影公司,包括侯孝賢、施南生等人均表示,好的電影,源頭還在於好的劇本,甚至直言:「錢還不是台灣電影最重要的問題,只要有好的劇本,可說一部電影就成功了一半;好的劇本也不乏找不到資金。」因此,影委會近年致力於尋找好的劇本,並希望藉著好的影視作品傳遞台北市文化觀光形象,饒紫娟說:「例如《西雅圖夜未眠》讓大家至今對西雅圖印象深刻,好的電影就是有這麼大的效益。」
創立劇本輔導金制度
饒紫娟強調,雖然就獎金額度而言,台北市影委會的獎助不及文化部,但「拍台北」電影劇本徵選從開辦至今一直希望為劇作者做到「一條龍」式的輔導,即搭建起與產業的平台,從找資金、找投資方,到電影協拍,擔任國內外行銷等,希望讓國片真正做到與在地特色連結,並在完整的產業鏈中獲得真正需要的支援,「拍台北」第一屆獲首獎的《南方小羊牧場》即將於11月初上映即是一例。饒紫娟認為,今年「拍台北」的徵件數倍增,也和這個策略定位受到肯定有關。
台曾是觀影密度第2高
]]>台灣偶像劇一部接一部上檔,沒有停滯,但日漸低迷的收視率,卻又戳破熱鬧滾滾的假象,暴露當前台灣戲劇的艱難處境。
台灣電視劇正面臨「破碎化」,翻開收視率調查表,最具代表的周日偶像劇收視率僅有「螺絲小姐要出嫁」在3左右,其他「愛情睡醒了」、「S.O.P女王」、「白色之戀」都跌破1,部分甚至低到0.2,「戀夏38℃」、「我租了一個情人」平均也僅0.3左右,過去「命中注定我愛你」、「犀利人妻」破8的高收視已不復見。
據電視圈內部所做的一項2012年收視調查報告,4家無線電視台收視,表現最佳仍為民視,但最近一年民視頻道的收視呈現逐月下滑。中視與台視頻道平均相近,排名拉鋸,但也難有起色。顯示台灣戲劇再不突變,失去的是廣大觀眾。
]]>但不知道哪邊可以查到編劇的正常薪資(好像也是大家很是關切的)
不過因為有鑑於各家公司與各家編劇,都不方便直接說明
想要透過這個網站,慢慢整理各種影視的編劇薪資
以利不管是新手,或是轉換跑道的編劇們,對於自己應該正常的薪資,能有一定的概念,也可以避免掉一些可能的壓榨!!
]]>經過這段時間的推進
同好會進階於工作室
原本的同好會的進行速度,後來推到工作室的進行速度
也就是說以整體來說,進行的速度是一樣的
]]>
Super上班族
|
Super上班族 -編劇-動人戲劇的幕後寫手 【本站訊】2007/08/08 近年來紅遍台灣大街小巷,家喻戶曉的電視劇-台灣龍捲風,讓曾經過了好一陣子三餐不定,一路從香港輾轉到台灣尋求發展的編劇鄭文華,一夕之間成為全台皆知的傳奇人物,使得編劇這個需要滿腔熱情與文字創意的行業躍上螢光幕前。 由於愈來愈多對文字創意工作充滿熱情的新鮮人加入這個寬廣的創意空間,打破了早期編劇可以寫一輩子的優勢,這一代的編劇於是必須面臨競爭更為激烈的市場局面。 敏銳的觀察力讓作品兼具理性與感性 ]]>美國編劇就生活在幸福彼岸嗎?回望美國編劇的奮鬥史會發現,這個群體並非天生強大,即使在今天,所謂美國的“編劇中心制”仍然是個值得商榷的議題。 “豬尾巴上的一根卷毛” 美國影片《戀愛中的莎士比亞》的編劇馬克·諾曼,曾于2007年底出版了一本新書《下一步怎麼走:美國編劇歷史》。正值美國編劇鬧大罷工時,這部好萊塢編劇血淚史的出版非常應景。開篇,馬克·諾曼引用了一位前輩編劇的話:“我們從來不被當成作家,因為大眾‘讀’不到我們的作品。隨著電影業也被當成二流藝術,我們更成了一堆剝皮栗子裏最灰白的幾隻。” 歷史還要從拿破侖一世講起。當時的編劇被當成低賤的工人,劇場老闆們經常叫他們“舞弄鉛筆的笨人”。他們的工作室就是劇場後臺的小黑屋:三五成群的編劇被老闆鎖在裏面,斷絕了與外界的一切聯繫。閉門造車式的工作方式,換來的只是每天的一頓飯。因為老闆認為“吃太多會讓他們頭腦發昏”。 ]]>就連中信金也搶搭暑假國片列車,投資九把刀的電影「殺手歐陽盆栽」,為什麼企業都要投資 拍電影呢?答案是可以節稅,而且政府有補助。 改編自暢銷作家九把刀小說內容,這部即將在月底上映的國片,是中信金投入電影文創事業的第一個作品,一千萬投資能不能獲利,中信金也不敢預測。 因為是金控投資電影的首例,能不能因此賺錢,中信沒有把握,不過看準文建會提供1到3倍的相對資金,即使票房不如預期,也不會損失太多,許多企業都紛紛投入文創產業。 像是宏達電董事長王雪紅,投資CATAHPLAY創投一號,郭台銘投資拍攝的《白銀帝國》,以及明碁投資,預計在9月中播出的五月天3D電影《追夢之旅》,各企業軍電影圈,動作都很積極。 ]]>李崗:沒有工業 就無法把導演當職業 更新日期:
2011/07/04 03:26江家華/台北報導 中國時報【江家華/台北報導】
從二○○八年《海角七號》到今年的《雞排英雄》票房破億,國片陸續開出亮眼成績,這三年可稱得上是國片成果豐碩的三年。不過,導演李崗還是談到目前國片從業人員最感到憂心的問題:「沒有工業,就無法把導演當職業。」李崗表示,台灣電影工業缺乏上、中、下游統整性,目前檯面上的導演幾乎都是獨立製片,從找劇本、演員、找資金,靠自己搞定,這也是台灣電影該去思考的問題。
李崗以自己擔任導演與製片的經驗談到,不管是好萊塢片或歐洲藝術片,只要看個開場十分鐘,都能夠預測片子會不會賣,能夠上幾家院線來操作。「台灣電影卻沒有法則可言,目前正逐漸在累積自家市場的經驗法則。」 ]]> 更新日期:
2011/06/28 02:54邱祖胤/台北報導 中國時報【邱祖胤/台北報導】
電影導演張作驥獲得國藝獎,他的作品長期關注中下階層的生活及處境,充滿悲憫情懷。張作驥說:「因為我也是中下階層,我自己就在裡面。拍這些人的生活與感覺,等於是拍我自己的生活及感覺。」
他說:「我不認為拍電影是件很高尚的事,但我至今就是無法拍攝白領的題材,這跟我去買菜一定會去傳統市場,而不是去乾淨衛生的超級市場,因為傳統市場可以跟人接觸,有趣太多了。」張作驥甚至一度考慮去當計程車司機,「一天載個廿個人,把他們的故事都記錄下來。」 ]]>這邊只徵題材 是那種有很多人有想說的故事,但並不是想當編劇的人 可以把故事或題材丟過來 ]]> 5月6日晚,一個特別的儀式在北京舉行。 這個儀式是為了表彰一些影視工作者,但卻不見大牌導演、娛樂明星的影子。舞臺全部留給了一直在幕後耕耘的編劇們。 在此次視協杯2011首都『十佳編劇』暨『新秀編劇』頒獎典禮上,不僅有魏曉霞、王伊、梁振華等編劇新秀出席,更有高滿堂、姜偉、張永琛、王宛平、鄒靜之等『金牌編劇』前來坐鎮。 這是自4月30日中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會成立以來,編劇們第一次集體亮相。編劇權益保護問題也再次引起關注。 ]]>
|